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白驹荣
来源/作者:百度 类别:广府名人 发布时间:2013-12-20 点击:910


    白驹荣(1892年—1974年),原名陈荣,号少波,广东顺德大良人,著名粤剧小生表演艺术家,粤剧四大天王之一。是著名花旦白雪仙之父。

    是著名花旦白雪仙之父。白驹荣生于广东顺德区龙潭村,自小双亲去世,在大母韦氏身边长大,他当过“纸扎店”学徒,还在鞋店站过柜台。直到1911年他19岁时,他才跟“天演台”志士班的男花旦郑君可学戏。该班艺人吴有山见他聪明勤奋,认为有发展前途,便收他做徒弟。吴为培养和造就他成材,还亲自为他编写了首本戏《金生桃盒》。该剧上演时,又为他起了“白驹荣”这个响亮的名字。白驹荣擅演小生,对古老排场也颇为熟悉,先后加入“民寿年”、“国丰年”、“汉天乐”、“华天乐”、“周丰年”、“人寿年”等戏班。后搭班演出,成为省港名班国丰年台柱,与小生聪、千里驹齐名。1925年曾赴美国演出。

生平简介

    白驹荣出身贫苦粤剧艺人家庭,父亲是一位普通粤剧演员。白驹荣与金山炳、靓荣、千里驹、靓次伯等人同是把戏台演唱语言从官话改为粤语的前躯。二十年代初期已有小生王之称的白驹荣发展了"二黄"的腔调和板式,使唱腔更富特色,更以真嗓(平喉)代替假嗓演唱,音色优美清润,自创“白派”的演唱方式。
他的嗓音清越明亮,行腔婉转圆润,吞吐跌宕自然流畅,尾音拖腔,一气呵成,回肠悦耳,经过不懈的磨炼,二十年代初期已有"小生王"之称。他发展了"二黄"的腔调和板式,使唱腔更富特色,自成流派。

    1946年54岁的白驹荣患"视神经萎缩"眼病双目失明,被迫离开舞台。1948年冬开始靠唱曲艺度日。解放后在政府的关怀下,1954年白驹荣出任广州粤剧工作团团长。期间他克服双目失明的障碍,靠着扎实的功底刻苦锻炼,熟悉锣鼓经和舞台部位,依靠听觉以及与同台演员的密切配合,终于重登舞台,继续演出达10年之久。虽双目失明但仍塑造了不少栩栩如生的艺术形象,令人赞叹不已。1958年起,担任广东粤剧院艺术总指导,兼任广东粤剧学校校长,悉心培养粤剧的接班人,为粤剧事业的发展做出了贡献。

少年时代

    白驹荣九岁丧父,因生活无依由大母亲韦氏抚养长,供读私塾四年。十四岁家贫辍学,十九岁之前先后在家乡勒流怡益纸扎店当学徒和到广州英芳鞋店当店员。

青年时代

    1912年,二十岁的白驹荣到“民寿年”班任第二小生,师事著名男花旦扎脚文,两人合演《仕林祭塔》、《闺留学广》等戏,广获好评,不久被提为正印小生。班主兼师傅的吴友山要他把艺名改为白驹荣,因为“时下花旦千里驹是最红的,取这个‘驹’字为你起名,就会引起观众注目了”。并且开出四本连台本戏《太平天国》,由白驹荣扮演其中一个主要角色。1913年白驹荣转到“汉天乐”班任正印小生,向班中名角周瑜林、金山贞、新奇仔、蛇王荣等苦学苦练小生、二花面、公脚行当的唱腔和功架。
    1913年下半年,白驹荣进入宝昌公司属下的四大名班之一的“国丰年”班任第二小生,演出《柴桑吊孝》时唱自己设计的新腔,演出《狄青三取珍珠旗》改动唱词,特别是演出《金生挑盒》时,创造了用广州方言唱“平喉”(真嗓),大受观众欢迎,白驹荣由此而成名。此后又转到“华天乐”班任正印小生,往来演出于广州、香港各大戏院。
    从1917年到1925年,是白驹荣粤剧艺术发展的黄金时期。他先是升上省港大班“周丰年”任正印小生,演出连台本戏《再生缘》时饰演皇帝一角,因在表演上精雕细刻,唱腔新颖丰富,令观众耳目一新,在澳门和香港引起轰动。及至“花旦王”千里驹加盟“周丰年”班,两人合作演出千的首本戏《荡舟》、《舍子奉姑》、《夜送寒衣》和白的首本戏《金生挑盒》、《再生缘》等,珠联璧合,艺苑生辉。白驹荣因为表演技艺精进和艺术造诣高超,被广大观众和戏班同行美誉为“粤剧小生王”。

中年时代

    1926年到1937年期间,白驹荣两度出国演出,先是1926年应美国三藩市大中华戏院之聘,与新珠、子喉七、小丁香等到该市合作演出《泣荆花》、《客途秋恨》等剧,大受华商观众欢迎。后来又于1936年到越南的海防、西贡和新加坡马来亚以及菲律宾等国家和地区演出,粤剧“小生王”的美誉蜚声海外。这十年之间,白驹荣因不甘受制于宝昌公司的老板,一度暂停舞台演出,专事灌制唱片的工作,主要的片有《金生挑盒》、《再生缘》、《泣荆花》等。
    1937年的白驹荣开始罹患眼疾,影响了他的舞台演出活动。
    1937年至1947年,是白驹荣舞台生涯的低落时期。1938年日军飞机轰炸广州,他与薛觉先同往香港参加“觉先声”剧团.薛反串旦角,白仍以生行应工,各自发挥所长,合演《十三妹》、《女儿香》、《苏小妹三难新郎》等剧,仍然受到观众欢迎。日本侵略军占领香港后,为了维持同行艺人的生活,他冒险组班演出《双枪陆文龙》、《落霞孤鹜》等戏。以后又临时组班到广州四乡演出,避开日本侵略者的迫害。1946年春节回到广州东乐戏院演出时,眼疾更加严重,只好在舞台上场处和台口铺上白布条帮助视力识别,勉强演出。后来双目失明,不得不离开粤剧舞台,应曲艺界朋友的邀约参加曲艺演出。

晚年时代

    1951年秋天广州曲艺大队成立,他担任队长,曲艺大队在省内各地演出都受到观众热烈欢迎。后来队内编演粤剧配合当时的政治宣传工作,白驹荣在粤剧《重冤得雪太阳红》中扮演瞎子爷爷一角,这是他失明后重返舞台的首次演出,接着继续在现代戏《劳动新夫妻》和《雷厉风行清五毒》中担任角色。
    1955年5月30日白驹荣光荣加入中国共产党,成为粤剧界第一个艺人党员。1956年被评为全国先进工作者,赴京出席全国先进生产(工作)者代表大会,与毛泽东、刘少奇、周恩来等中央首长合影,登上天安门观礼台感受五一国际劳动节大游行的雄伟动人景象;还到中南海怀仁堂演出《二堂放子》,受到周恩来总理的亲切接见,戏剧大师田汉称赞他是“中国文艺界的保尔·柯察金”,是中国戏曲界的奇迹。同年,中国戏剧家协会广州分会成立,白驹荣当选首届主席。
    1974年2月13日,白驹荣因病医治无效,在广州市第一人民医院逝世,终年八十三岁。

演出作品

    白驹荣解放前演出的剧目很多,主要有《金生桃盒》、《再生缘》、《泣荆花》等;还灌录有《客途秋恨》、《落霞孤鹜》、《男烧衣》、《海角寻香》等不少唱片,至今尚脍炙人口。解放后则有《琵琶上路》、《二堂放子》、《选女婿》、《龟山起祸》等。他在粤剧界较早将观众难以听懂的舞台官话改唱白话(即广州方言)。他的念白,有声有味,富有音乐感,演唱吐字玲珑,叮板扎实,感情细腻,运腔简朴流畅,跌宕有致,令人感到韵味无穷。他经过反复实践,发展了金山炳的"平喉"(即小生演唱由假嗓改用真嗓),成为粤剧的一种主要唱法,对发展粤剧唱腔艺术做出了贡献。

代表作

    代表作主要有:《风流天子》、《再生缘》、《泣荆花》、《二堂放子》、《龟山起祸》、《选女婿》、《金生桃盒》、《客途秋恨》、《落霞孤鹜》、《海角寻香》等。

职业生涯

    辛亥革命时在香港油麻地演出,不久回广州。与师傅一起进“民寿年”大班,在四本《太平天国》中饰演“钱江将军”,上演以后,受观众好评。后与宝昌公司订了两年合同,又成了“国丰年”班的第二小生。后又被邀到“汉天乐”班。

早年职业发展

    1916年由“国丰年”转入“华天乐”当正印小生。一年以后,又转入“周丰年”大班当正印小生。1917年在澳门演出《再生缘》,受到观众热烈欢迎。后又在香港高升戏院演出该戏,从此名震省、港、澳。1925年秋应马傅之的邀请,从香港到美国旧金山演出。一年后回到广州,加入“入寿年”班,与千里驹、靓少凤等合作演出,次年又与小丁香合作在“高升乐”班演出。1938年又和薛觉先同往香港组成“觉先声”剧团。他的嗓音清越明亮,行腔婉转圆润,吞吐跌宕自然流畅,尾音拖腔,一气呵成,回肠悦耳,经过不懈的磨炼,二十年代初期已有“小生王”之称。他发展了“二黄”的腔调和板式,使唱腔更富特色,自成流派,后患“视神经萎缩”眼病,终至失明,被迫离开舞台。 1948年冬开始靠唱曲艺度日。解放后在政府的关怀下,重登舞台演出,虽双目失明但仍塑造了不少栩栩如生的艺术形象,令人赞叹不已。

中年职业发展

    白驹荣1953年曲艺大队改组为粤剧团,被任命为团长。1958年起,担任广东粤剧学校校长,悉心培养粤剧的接班人,为粤剧事业的发展做出了贡献。1960年曾与郎筠玉等在香港拍摄了一部纪录片《南国红豆》。1962年被任命为广东粤剧学校校长,专职培养后一代的粤剧艺术人才。1974年逝世。 白驹荣解放前演出的剧目很多,主要有《金生桃盒》、《再生缘》、《泣荆花》等;还灌录有《客途秋恨》、《落霞孤骛》、《海角寻香》等不少唱片,至今尚脍炙人口。解放后则有《琵琶上路》、《二堂放子》、《选女婿》、《龟山起祸》等。
    他经过反复实践,发展了金山炳的“平喉”(即小生演唱由假嗓改用真嗓),成为粤剧的一种主要唱法,对发展粤剧唱腔艺术做出了贡献。白驹荣尤擅唱功,他把粤剧小生唱法从假嗓改为真嗓(平喉),创造了“四门头二王”、“八字二王”等新板式,特别是尾音拖腔,一气呵成,回荡悦耳,加之嗓音清越明亮,行腔婉转圆润,表演自然流畅,所以他所刻画的人物准确细腻,洒脱飘逸,生动传神。 他历任广东省剧协主席、副主席、戏改会副主任、广东粤剧工作团团长、广东粤剧院艺术总指导、广东粤剧学校校长等职。1956年他上京参加全国先进代表大会时,周恩来总理还亲自过问关怀他的眼病,派人陪他到北京友谊医院做检查和医治。
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